下面不屬于明代的繪畫理論著作是（）。

“霅川翁”是指元代畫家（）。

郭若虛《圖畫見聞志》記錄了自唐會昌元年（841）至熙寧七年（1074）二百余年中的近三百位畫家以及故事拾遺、近事。

郭熙活躍的年代是（）的年代。

《宣和畫譜》中，列入“道釋門”的畫家有（）。

《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強調(diào)“成教化、助人倫”，但實際是否定繪畫的教化功能的。

清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書籍《小山畫譜》。

唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進一步發(fā)展，其中荊浩的（）是更為完備的一篇，對山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評等有新的見解和認識，反映了唐五代的主流繪畫觀。

《畫鑒》中，關(guān)于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。

郭熙山水畫中有一種皴法具有獨特性，那便是（）。