A.法國大革命前后，資產(chǎn)階級崛起，成為新一代的音樂贊助人
B.音樂欣賞的主要人群仍然是貴族，平民百姓沒有機會欣賞藝術(shù)音樂
C.許多城市興建大型劇院和音樂廳，售票音樂會成為時尚
D.音樂家逐步擺脫教會和宮廷的束縛，開始嘗試自謀生路
E.隨著印刷業(yè)的發(fā)展，樂譜和音樂書籍的出版如火如茶
F.樂器制造業(yè)發(fā)達(dá)，對樂器教學(xué)的需求大大增長
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A.巴赫
B.海頓
C.莫扎特
D.貝多芬
A.歌劇
B.清唱劇
C.康塔塔
D.贊美歌
E.大協(xié)奏曲、古鋼琴組曲、管弦樂組曲
F.芭蕾舞劇
A.《以斯帖》
B.《掃羅》
C.《以色列入在埃及》
D.《彌賽亞》、《猶大•馬加比》
E.《參孫》、《約書亞》
F.《時間和真理的勝利》
A.彌撒曲
B.清唱劇
C.受難曲
D.歌劇
E.康塔塔
F.經(jīng)文歌
A.《平均律鋼琴曲集》
B.《創(chuàng)意曲集》
C.《許布勒眾贊歌》、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》
D.《法國組曲》
E.《哥德堡變奏曲》
F.《半音階幻想曲與賦格》、《意大利協(xié)奏曲》
最新試題
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
巴洛克時期法國的器樂音樂主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國歌劇的基本格局。
（）是在低音聲部上方標(biāo)記數(shù)字，由演奏者即興完成演奏。
法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂的代表。