A.在西方，小說的母體是13世紀(jì)盛行歐洲的“羅曼司”，也譯為騎士傳奇。
B.在啟蒙運(yùn)動(dòng)中，小說作為啟蒙思想的兵器迅速崛起于英法德諸國，因此18世紀(jì)被稱為“小說的世紀(jì)”。
C.小說在文學(xué)史上興起較晚，但后來居上，很快便在文學(xué)家族中占據(jù)了舉足輕重的地位。
D.小說是由16世紀(jì)法國學(xué)者蒙田開創(chuàng)的新文體，在五四時(shí)期對(duì)中國影響很大。
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A.常為偵探小說采用，讀者面臨許多空白和未定點(diǎn)，閱讀時(shí)不得不動(dòng)腦筋，故而他們的期待視野、參與意識(shí)和審美再創(chuàng)造力得到很大的調(diào)動(dòng)。
B.敘述者想聽、想看、想走進(jìn)人物內(nèi)心、想知道任何時(shí)間、任何地點(diǎn)發(fā)生的任何事情，都不難辦到。這種敘述視角視野開闊，適合時(shí)空延展度大、矛盾復(fù)雜、人物眾多的題材，因此頗受史詩性作品青睞。
C.人物敘述自己的事情，自然而然地帶有一種特殊親切感和真實(shí)感，只要他愿意就可以袒露內(nèi)心深處隱秘的東西。
D.敘述者進(jìn)入故事和場(chǎng)景，一身二任，或講述親歷或轉(zhuǎn)敘見聞，其話語可信度高、親切自然，這種視角多為現(xiàn)代小說所采用。這種視角包括主人公視角和見證人視角兩種。
A.黑格爾
B.布倫退爾
C.莎士比亞
D.拉辛
A.平淡與絢麗
B.剛健與清新
C.陽剛與陰柔
D.簡(jiǎn)約與繁豐
A.對(duì)作品主題的分析
B.受作品情感的感染
C.對(duì)文學(xué)形象的感受
D.對(duì)作家意圖的理解
A.社會(huì)學(xué)批評(píng)
B.形式主義批評(píng)
C.審美批評(píng)
D.精神分析批評(píng)
最新試題
“詩可以興，可以觀，可以群，可以怨?！保ā墩撜Z?陽貨》）此語中的“可以群”，揭示了文學(xué)接受的（）。
文學(xué)文本由三個(gè)層面組成：文學(xué)語言組織、文學(xué)形象系統(tǒng)和（）。
“岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！保ǘ鸥Α锻馈罚┐嗽娫谖幕饬x上屬于（）。
啟蒙運(yùn)動(dòng)后由法國學(xué)者狄德羅、德國詩人萊辛對(duì)（）的推崇，敘事理論逐漸形成關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)、關(guān)注人物性格的現(xiàn)實(shí)主義觀念。
“夫意象應(yīng)曰合，意象乖曰離，是故乾坤之卦，體天地之撰，意象盡矣?！弊鞒鲞@一論斷的我國古代詩論家是（）。
文學(xué)風(fēng)格的載體是（）。
要表現(xiàn)情感，就必須借助某種媒介，艾略特把這種媒介稱為（）。
“狀飛動(dòng)之趣”一語出自（）。
羅丹指出，藝術(shù)是一門學(xué)會(huì)（）的功課。
十六世紀(jì)，法國學(xué)者蒙田開創(chuàng)了一種新文體，被稱為“隨筆”或（）。