單項(xiàng)選擇題大歌劇的演唱從19世紀(jì)后半葉至20世紀(jì)初才成為聲樂(lè)藝術(shù)上輝煌而豐富多彩的時(shí)期，被譽(yù)為美聲歌唱的“第二個(gè)黃金時(shí)代”。期間，比才的歌?。ǎ┏霈F(xiàn)預(yù)示了“現(xiàn)實(shí)主義”歌劇的誕生。
A.《塞維利亞理發(fā)師》
B.《卡門》
C.《冬之旅》
D.《水仙女》
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
1.單項(xiàng)選擇題“掩蓋唱法”中關(guān)于“掩蓋”技巧的科學(xué)論述是由（）醫(yī)生迪代（Y.R.Diday）和佩特雷坎（Petrequin）于1840年發(fā)表的（見(jiàn)繆天瑞主編的《音樂(lè)百科詞典》中“掩蓋”一條）。
A.英國(guó)
B.意大利
C.法國(guó)
D.德國(guó)
2.單項(xiàng)選擇題19世紀(jì)男聲歌唱技術(shù)在痛苦中探索的重大突破之一的是（）唱法，具體講，它是訓(xùn)練把胸聲和頭聲結(jié)合在一起（或稱“過(guò)渡”）的重要手段。
A.華彩
B.關(guān)閉
C.面罩
D.美聲
3.單項(xiàng)選擇題19世紀(jì)后半葉，著名的波蘭男高音歌唱家雷斯克首創(chuàng)了（）唱法（Mask），他要求歌唱時(shí)在兩眼與眉間處有輕微的震動(dòng)感。
A.面罩唱法
B.關(guān)閉唱法
C.掩蓋唱法
D.華彩唱法
4.單項(xiàng)選擇題大歌劇興起后，男聲的地位逐漸改變，尤其是男高音迅速地由過(guò)去演三等角色提高到主角。首先打破此種現(xiàn)象的是（），他是19世紀(jì)上半葉最偉大的意大利男高音歌唱家，被稱為那個(gè)時(shí)代的“男高音歌王”，享譽(yù)歐洲。
A.阿道夫•奴里
B.古拉夫•阿爾切莫斯夫
C.基歐凡尼•魯比尼
D.阿法那什維奇•彼得洛夫
5.單項(xiàng)選擇題大歌劇的形式最初受斯蓬蒂尼所作的（）等意大利歌劇的影響，而由奧柏所作的（）歌劇的產(chǎn)生而確立的。
A.《貞潔的修女》、《波爾蒂契的啞女》
B.《貞潔的修女》、《阿依達(dá)》
C.《先知》、《波爾蒂契的啞女》
D.《科林斯的圍攻》《威廉•退爾》
最新試題
下列調(diào)式中，哪些屬于大小調(diào)體系？（）
題型：多項(xiàng)選擇題
以下哪些操作會(huì)影響聲樂(lè)演唱效果？（）
題型：多項(xiàng)選擇題
手風(fēng)琴是在全世界范圍，最為廣泛普及的樂(lè)器之一。
題型：判斷題
以下哪個(gè)樂(lè)器不屬于聲樂(lè)伴奏的常見(jiàn)樂(lè)器？（）
題型：多項(xiàng)選擇題
原生態(tài)唱法總體上說(shuō)是最接近民族、民間的沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多修飾的一種唱法。
題型：判斷題
力度越大，則音樂(lè)的緊張度就越小，力度越小，則音樂(lè)的緊張度就越大。
題型：判斷題
通俗唱法將聲音的表現(xiàn)，最大限度等回歸自然，回歸真實(shí)，用心靈的感受去塑造音樂(lè)形象。
題型：判斷題
從廣義上講，民族唱法包括戲曲、曲藝、民歌唱法等。從狹義上講，民族唱法主要是指演唱民族風(fēng)格較強(qiáng)的聲樂(lè)作品時(shí)所用的演唱方法。
題型：判斷題
通俗唱法有統(tǒng)一的規(guī)格和演唱技法的要求。
題型：判斷題
聲樂(lè)技巧包括以下哪些方面？（）
題型：多項(xiàng)選擇題