從有聲電影傳入日本到第二次大戰(zhàn)爆發(fā)是日本電影的第一次高潮。這期間出現(xiàn)了兩位電影大師：溝口健二和小津安二郎。他們的創(chuàng)作始于無聲電影，一直延續(xù)到六十年代，創(chuàng)造力始終不衰。他們導(dǎo)演的作品也備受歡迎，下面的影片中，小津安二郎導(dǎo)演的作品有（）

下列屬于1960年代，路易斯·布努埃爾的現(xiàn)實主義實驗電影的是（）

室內(nèi)劇的代表作品有（）。

下列不屬于法斯賓德導(dǎo)演的反應(yīng)德國婦女生活與命運的“德國女性四部曲”的電影作品是（）

下列屬于維爾納·赫爾佐格的電影是（）

同克萊爾一樣，維果在二十年代先鋒派時期進入電影界。他導(dǎo)演的紀錄片《尼斯景象》被稱作是“先鋒派末期強有力的作品”。進入三十年代后他拍攝了（）等作品。

類型電影是按照不同影片所形成的各自不相同的類型（或樣式）的規(guī)定要求和固定模式而拍攝制作的影片，那么構(gòu)成類型片的要素主要有（）

下列是實驗性敘事的代表影片的有（）。

下列導(dǎo)演及其所執(zhí)導(dǎo)影片對應(yīng)正確的一組是（）

下列屬于薩蒂亞吉特·雷伊的“阿普三部曲”的電影是（）