A.從“五四”至“三·一八”
B.從“三·一八”至“一二·九”
C.從“四·一二”至“九·一八”
D.從“九·一八”至“一二·九”
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A.一個小男孩
B.一個小女孩
C.一只小狗
D.作者的小名
A.對“表妹”們的思念之情
B.對江南美景的思念之情
C.對逝去的母情的懷念之情
D.以古文化為精神背景的文化鄉(xiāng)愁
A.“文革”發(fā)生之前
B.“文革”處于狂熱的巔峰時期
C.“文革”結(jié)束之后不久
D.21世紀(jì)初期
A.駱一禾
B.聞捷
C.洛夫
D.韓東
A.孔乙己
B.老通寶
C.阿Q
D.二諸葛
最新試題
下列屬于師陀散文集的有()。
在20世紀(jì)末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有()。
王蒙從1953年到1978年這二十多年的小說創(chuàng)作中,與《青春萬歲》屬于一類的有()。
郭小川筆下的知識分子,給人印象最深的是那些命運坎坷卻意志堅強(qiáng)的勇敢者,屬于此類的有()。
《圍城》的文化皮片層面主要有()。
以下對張愛玲的家庭情況的敘述正確的是()。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
60年代,以()的創(chuàng)作為標(biāo)志,郭小川形成了自己獨特的詩歌表現(xiàn)形式。
在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險——如果這也可以算作冒險的話——先后經(jīng)歷了()。