A.德國作曲家
B.管風琴家
C.哲學博士
D.瓦格納的崇拜者
E.奧地利作曲家
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A.《黎恩濟》
B.《湯豪舍》
C.《漂泊的荷蘭人》
D.《羅恩格林》
E.《尼伯龍根的指環(huán)》
A.戲劇是目的,音樂是手段。
B.音樂是目的,戲劇是手段。
C.戲劇、音樂、舞蹈應緊密結(jié)合在一起。
D.神話的寓意是用詩歌來表達的,只有音樂才可傳達詩意的情感。
E.神話的寓意是通過音樂來表達的,詩歌是音樂的外在表現(xiàn)。
A.《塔索》
B.《匈牙利狂想曲》
C.《匈奴之戰(zhàn)》
D.《浮士德》
E.《理想》
A.《詩人之戀》
B.《天鵝之歌》
C.《美麗的磨房女》
D.《荷花》
E.《兩個近衛(wèi)兵》
A.《克萊斯勒偶記》
B.《大衛(wèi)同盟》
C.《狂歡節(jié)》
D.《蝴蝶》
E.《血氣方剛的時期》
最新試題
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構的歌劇序曲已經(jīng)成型,這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
()是第一部德國清唱劇作者,也是第一部德國歌劇作者。
那不勒斯樂派時期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。
()結(jié)構分為慢、快、慢、快四個部分,風格上較少民間因素,更莊重??评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章,更近似于近代奏鳴曲。
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。
簡述中世紀復調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
法國組曲中的薩拉班德是來自()舞曲。
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立??茖W歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。
法國古鋼琴藝術的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細膩、精美靈巧的特征,是()音樂的代表。