王蒙小說的結(jié)構(gòu)基本可以分為（）。

表現(xiàn)了戴望舒對“夢”有著強(qiáng)烈追求的作品有（）。

張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有（）。

60年代，以（）的創(chuàng)作為標(biāo)志，郭小川形成了自己獨(dú)特的詩歌表現(xiàn)形式。

《圍城》的第五章到第七章內(nèi)容的敘述正確的是（）。

對倪吾誠形象的描述正確的是（）。

“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識(shí)的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。

下列屬于池莉80年代作品的有（）。

關(guān)于《圍城》第八章和第九章內(nèi)容的敘述正確的是（）。

下列作家和流派對應(yīng)正確的有（）。