在抗戰(zhàn)時(shí)期，解放區(qū)有馬可，張魯，劉熾等音樂家其中馬可的《南泥灣》盧肅的《團(tuán)結(jié)就是力量》和曹火星的（）都反應(yīng)了解放區(qū)人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下一邊生產(chǎn)一邊戰(zhàn)斗的精神風(fēng)貌。

（）《塞外村女》《鐵蹄下的歌女》是聶耳最具代表性的抒情歌曲描寫了生活在底層的女性題材。

在抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)先后開辦了《樂風(fēng)》《音樂月刊》和（）等雜志。

由黃自所寫的最早的四部混聲合唱抗日歌曲是（）。

（）是任光的成名作，《新編九一八小調(diào)》是呂驥的代表。

學(xué)堂樂歌的題材有（）。

（）在赴蘇聯(lián)前后，用古詩(shī)詞譜寫了一批藝術(shù)歌曲。主要有李煜的《浪淘沙》李清照的《如夢(mèng)令》馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》。

20世紀(jì)30年代“學(xué)院派”一詞是（）的代稱，其本意概念是指以我國(guó)最高音樂學(xué)府為核心的音樂流派。

（）是一從頭再來(lái)罕見的多產(chǎn)而富于創(chuàng)造性的作曲家。他是我國(guó)抗日救亡音樂中的里程碑式代表人物。

聶耳的（）采取多段體由核心音貫穿統(tǒng)一四個(gè)段落即對(duì)比又統(tǒng)一情緒激奮高昂，在青年學(xué)生和廣大群眾中廣泛流傳。