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A.先轉(zhuǎn)成CMYK再轉(zhuǎn)“黑白”模式
B.先轉(zhuǎn)灰度模式再轉(zhuǎn)“黑白”模式
C.直接轉(zhuǎn)為“黑白”模式
D.先轉(zhuǎn)成雙色模式再轉(zhuǎn)成“黑白”模式
A.顏色拾色器
B.顏色調(diào)色板
C.色板調(diào)色板
D.什么都不能出現(xiàn)
A.該層圖片是RGB色彩模式
B.該圖像是CMYK色彩模式
C.該圖像是灰度色彩模式
D.該圖像是Lab色彩模式
A.橡皮圖章工具
B.減淡工具
C.海綿工具
D.手指工具
A.放路徑和封閉路徑之間可進(jìn)行混合,但邊線色不能進(jìn)行混合
B.放路徑和封閉路徑之間可進(jìn)行混合,但填充色不能進(jìn)行混合
C.放路徑和封閉路徑之間可進(jìn)行混合
D.放路徑和封閉路徑之間不能進(jìn)行混合
最新試題
17世紀(jì)歐洲的印刷和平面設(shè)計出現(xiàn)了講究()和()的特點。
真正對世界產(chǎn)生巨大影響的是中期包豪斯的思想和實踐。
維多利亞時代是對()的探索、研究和追求新形式、新藝術(shù)的時代。
德國人()發(fā)明和運用了金屬活字印刷技術(shù),進(jìn)一步推動了整個歐洲出版業(yè)的發(fā)展。
20世紀(jì)50年代期間,一種嶄新的平面設(shè)計風(fēng)格終于在美國與瑞士形成,被稱為“瑞士平面設(shè)計風(fēng)格”。
愛德華·科夫設(shè)計風(fēng)格:色彩艷麗,圖形大量采用幾何形式,特別是明顯地采用達(dá)達(dá)主義形式特征來設(shè)計,而反映的內(nèi)容也具有現(xiàn)代化的特征。
裝飾藝術(shù)運動對工業(yè)化持否定的態(tài)度。
西歐一些設(shè)計家探索比較復(fù)雜的、甚至是繁瑣的新風(fēng)格,這種探索是與國際主義風(fēng)格抗?fàn)幍摹?/p>
拜耶創(chuàng)造的無飾線體、小寫字母為中心的新字體系列,成為包豪斯字體的一個特征。
慕尼黑的納粹反動宣傳畫設(shè)計提倡平面設(shè)計藝術(shù)化,目的是在群眾中普及,達(dá)到宣傳的目的。