20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在美國(guó)與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”。

1692年，法國(guó)成立管理印刷的皇家特別委員會(huì)，由一批學(xué)者組成，設(shè)計(jì)出了科學(xué)、合理、重視功能性的新字體是（）。

奧托·艾舍的理性設(shè)計(jì)通過(guò)學(xué)院影響到更多的設(shè)計(jì)師，為瑞士原產(chǎn)的理性風(fēng)格成為國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格奠定了重要的基礎(chǔ)。

美國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物艾瑟·里德的設(shè)計(jì)特征有（）。

超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響主要是意識(shí)形態(tài)和精神方面的。

拜耶創(chuàng)造的無(wú)飾線體、小寫字母為中心的新字體系列，成為包豪斯字體的一個(gè)特征。

17世紀(jì)歐洲的印刷和平面設(shè)計(jì)出現(xiàn)了講究（）和（）的特點(diǎn)。

布魯克曼設(shè)計(jì)的重點(diǎn)：點(diǎn)、線、面的安排與布局。

西歐一些設(shè)計(jì)家探索比較復(fù)雜的、甚至是繁瑣的新風(fēng)格，這種探索是與國(guó)際主義風(fēng)格抗?fàn)幍摹?/p>

比爾的海報(bào)設(shè)計(jì)具有縱橫網(wǎng)格的簡(jiǎn)單編排的特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。