19世紀(jì)末到20世紀(jì)30年代末，在這一時期，中國近代建筑的類型大大豐富了。

竹筒屋最大的問題是采光，整棟建筑狹小細(xì)長，幾乎沒有外窗，全靠天井通風(fēng)采光，就算大白天進去，也很陰暗。

故宮遵循了陰陽五行學(xué)說，外朝為陽，內(nèi)廷為陰；陽為偶數(shù)，陰為奇數(shù)。

（）提出了“道至美至樂”之說。

建筑師蓋里善于使用斷裂的幾何圖形，以打破傳統(tǒng)習(xí)俗。對他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會秩序。

功能主義美學(xué)主要表現(xiàn)為（）。

（）否定機器美學(xué)的觀點，認(rèn)為只有以傳統(tǒng)手工作坊式的方式創(chuàng)造的作品才具有藝術(shù)價值。

現(xiàn)代建筑美學(xué)和機器美學(xué)相似，表現(xiàn)出（）等基本美學(xué)特征。

太和殿面闊為11間，進深5間，橫梁彩花采用（）。

騎樓建筑適應(yīng)南方天氣潮濕多雨，商業(yè)樓宇密集等情況而建造的，是西南地區(qū)城鎮(zhèn)一種極有特色的建筑物之一。