A.強調(diào)記錄性，且內(nèi)景多為棚拍，聲音為后期配音。
B.碎片化，松散性的故事片。
C.拓展長鏡頭的運用，段落鏡頭的運用，或交替運用長拍鏡頭和突發(fā)的剪輯等手法。
D.敘事上的曖昧性，將客觀現(xiàn)實主義.主觀現(xiàn)實主義與作者評論結合起來。
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C.《大河之歌》
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A.唐狄拉吉·戈溫特·巴爾吉
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C.沙魯克·汗
D.讓·雷諾阿
A.《死囚越獄》
B.《夜》
C.《錢》
D.《我的舅舅》
A.雅克·塔蒂
B.溝口健二
C.西德尼·波拉
D.史蒂芬·斯皮爾伯格
A.《鄉(xiāng)村牧師日記》
B.《扒手》
C.《蝕》
D.《夢想者四夜》
最新試題
下列影片哪一部作品不是超現(xiàn)實主義的影片？（）
1984年維姆·文德斯獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚獎，獲獎電影作品講述了一個叫特拉斯維斯的男子孤獨地四處尋找離家出走的妻子簡。這部電影是（）
下列屬于英格瑪·伯格曼的室內(nèi)局三部曲的是（）
雷納·克萊爾被認為是法國詩意現(xiàn)實主義的先驅(qū)，同時也是法國電影從無聲到有聲轉折時期最重要的導演。下面的電影中哪些屬于他的電影“四部曲”？（）
愛森斯坦作品運用雜耍蒙太奇的是（）。
下列屬于1960年代，路易斯·布努埃爾的現(xiàn)實主義實驗電影的是（）
下列屬于黑澤明電影滑向悲觀主義的電影的是（）
下面哪些影片對應的類型電影正確？（）
從有聲電影傳入日本到第二次大戰(zhàn)爆發(fā)是日本電影的第一次高潮。這期間出現(xiàn)了兩位電影大師：溝口健二和小津安二郎。他們的創(chuàng)作始于無聲電影，一直延續(xù)到六十年代，創(chuàng)造力始終不衰。他們導演的作品也備受歡迎，下面的影片中，小津安二郎導演的作品有（）
類型電影是按照不同影片所形成的各自不相同的類型（或樣式）的規(guī)定要求和固定模式而拍攝制作的影片，那么構成類型片的要素主要有（）