A.戲劇表演可以在舞臺(tái)上多次進(jìn)行，而影視表演則是一次性完成
B.戲劇表演具有當(dāng)場(chǎng)反饋的劇場(chǎng)效果，這是影視表演無(wú)法達(dá)到的
C.戲劇表演具有獨(dú)特的程式化和虛擬性特征，而影視表演更加寫實(shí)
D.戲劇多取材于歷史題材。影視作品多取材于現(xiàn)實(shí)
E.影視表演的逼真性和鏡頭感是戲劇表演無(wú)需考慮的

A.與文學(xué)的關(guān)系密切
B.多用中、近景和特寫鏡頭
C.傳播更為迅速
D.電視藝術(shù)更加生活化
E.觀眾參與性更強(qiáng)

A.被稱為“體驗(yàn)派表演藝術(shù)”
B.被稱為“表現(xiàn)派”表演藝術(shù)
C.主張“我就是角色”
D.主張演員，應(yīng)始終清醒地意識(shí)到“我在表演”
E.主張根據(jù)戲劇情節(jié)作出一連串的行動(dòng)，稱之為貫穿行為

A.古希臘時(shí)期
B.文藝復(fù)興時(shí)期
C.歐洲中世紀(jì)
D.近現(xiàn)代
E.現(xiàn)當(dāng)代

A.戲劇
B.戲曲
C.電影
D.小說(shuō)
E.電視

A.作詞
B.指揮家
C.歌曲家
D.舞蹈家
E.配器

A.是維也納古典樂(lè)派的代表人物之一
B.開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)的先河，是古典音樂(lè)與浪漫主義音樂(lè)之間的橋梁
C.被尊稱為“樂(lè)圣”
D.代表作有《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》《田園交響曲》《合唱交響曲》等
E.《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標(biāo)志著貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的成熟期

A.人的主觀意志是萬(wàn)事萬(wàn)物的主宰
B.把日神沖動(dòng)和酒神沖動(dòng)看作是藝術(shù)的兩種根源
C.酒神精神是最根本的沖動(dòng)
D.著有美學(xué)著作《悲劇的誕生》
E.提倡審美的人生態(tài)度，反對(duì)倫理的和功利的人生態(tài)度

A.是美國(guó)舞蹈家，被稱為“現(xiàn)代舞蹈之母”
B.主張舞蹈表現(xiàn)內(nèi)心情感
C.從哲學(xué)、詩(shī)歌和音樂(lè)中吸取營(yíng)養(yǎng)
D.完全繼承了傳統(tǒng)芭蕾的舞蹈程式
E.強(qiáng)調(diào)通過(guò)身、心、靈三者的結(jié)合來(lái)展示人的生命力

A.巫舞
B.文舞
C.武舞
D.健舞
E.霓裳羽衣舞