A.提高了生產(chǎn)效率
B.提高了產(chǎn)品豐富程度
C.消除饑餓
D.交通發(fā)達(dá)
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A.與維多利亞繁瑣裝飾風(fēng)抗?fàn)?br/>B.對(duì)折中主義的反抗
C.對(duì)粗制濫造的機(jī)制產(chǎn)品的反感
D.制止對(duì)舊有風(fēng)格無(wú)節(jié)制的模仿
A.美國(guó)
B.中東
C.西班牙
D.英國(guó)
A.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
B.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
C.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
D.現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)
A.矯揉造作
B.簡(jiǎn)單明了
C.繁瑣裝飾
D.異國(guó)風(fēng)氣
A.描繪生動(dòng)
B.線條豐富
C.黑白處理得當(dāng)
D.構(gòu)圖緊湊
最新試題
20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在美國(guó)與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”。
（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達(dá)到強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，縱線筆畫(huà)的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時(shí)甚至是1：2。
20世紀(jì)50年代以前，國(guó)際主義風(fēng)格的探索在瑞士最早是由凱勒開(kāi)始的。
1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)是相吻合的。
（）字體堅(jiān)實(shí)、粗壯，基本上是長(zhǎng)寬相等的方形字體，具有非常強(qiáng)烈的商業(yè)推廣特點(diǎn)。
裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)工業(yè)化持否定的態(tài)度。
第一次世界大戰(zhàn)前后，歐洲出現(xiàn)了以海報(bào)為中心的平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，因?yàn)槎际且岳L畫(huà)為設(shè)計(jì)的核心，同時(shí)又受到現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，因此稱為“圖畫(huà)現(xiàn)代主義”運(yùn)動(dòng)。
西歐一些設(shè)計(jì)家探索比較復(fù)雜的、甚至是繁瑣的新風(fēng)格，這種探索是與國(guó)際主義風(fēng)格抗?fàn)幍摹?/p>
慕尼黑的納粹反動(dòng)宣傳畫(huà)設(shè)計(jì)提倡平面設(shè)計(jì)藝術(shù)化，目的是在群眾中普及，達(dá)到宣傳的目的。
布魯克曼設(shè)計(jì)的重點(diǎn)：點(diǎn)、線、面的安排與布局。