A.該藝術(shù)類型把理念與現(xiàn)實的完滿的統(tǒng)一破壞了,即理念溢出或超越了形象,美學(xué)上的丑的出現(xiàn)則與這種藝術(shù)類型的出現(xiàn)有一定的關(guān)系。
B.在該種藝術(shù)類型中,抽象的理念所取的形象是外在于理念本身的自然形態(tài)的感性材料,形象化的過程就從這種材料出發(fā),而且顯得束縛在這種材料上面。
C.該藝術(shù)類型把理念自由地妥當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)于本質(zhì)上就特別適合這理念的形象,因此理念就可以和形象形成自由而完滿的協(xié)調(diào)。
D.該種藝術(shù)類型首先是同夢與醉兩個世界相對應(yīng)。夢的世界是幻想的、直觀的、靜穆的,醉的世界則是沖動的、激情的、狂熱的。
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A.因為阿Q是上千個、上萬個具體人物相加的總和。
B.因為阿Q的精神勝利法在起作用。
C.因為讀者對造成阿Q這一性格的社會環(huán)境強烈不滿。
D.作為典型人物,阿Q這一具體人物背后蘊含著某一類人的共性。
A.筆法章法靈活,語言富有美感
B.以虛構(gòu)方式達到對生活的逼真再現(xiàn)
C.多方面塑造人物形象
D.舞臺性與音樂性
A.人民性
B.集體性
C.傳承性
D.精英性
A.感動型與直觀型
B.素樸的詩與感傷的詩的區(qū)分
C.日神藝術(shù)與酒神藝術(shù)的區(qū)分
D.感性沖動與理性沖動的區(qū)分
A.敘述按時間順序排列的事件
B.寫入作品中的一系列事件
C.生活中發(fā)生的一系列事件
D.人物性格與人物關(guān)系發(fā)展演變的過程
最新試題
敘述者就是人物的視角又包括主人公視角與()視角。
十六世紀(jì),法國學(xué)者蒙田開創(chuàng)了一種新文體,被稱為“隨筆”或()。
啟蒙運動后由法國學(xué)者狄德羅、德國詩人萊辛對()的推崇,敘事理論逐漸形成關(guān)注現(xiàn)實社會、關(guān)注人物性格的現(xiàn)實主義觀念。
文學(xué)作品的源泉來自于()。
敘述語體是一種“雙聲話語”,“始終是敘述者與人物的混合或融合”,提出這一觀點的是()。
“岱宗夫如何?齊魯青未了。造化鐘神秀,陰陽割昏曉。蕩胸生層云,決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小?!保ǘ鸥Α锻馈罚┐嗽娫谖幕饬x上屬于()。
羅蘭·巴爾特認(rèn)為,作品中的作者只是()作者。
常見的抒情方式包括第一人稱的抒情方式和()的抒情方式。
要表現(xiàn)情感,就必須借助某種媒介,艾略特把這種媒介稱為()。
根據(jù)馬克思主義的觀點,藝術(shù)起源的基礎(chǔ)是()。