A.音樂、詩歌、繪畫
B.音樂、文學、戲劇
C.音樂、詩歌、舞蹈
D.文學、戲劇、音樂
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A.上世紀六七十年代電影是宣傳工具
B.中國第四導演把電影論證成為藝術(shù)
C.中國第五代導演把電影徹底市場化
D.現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)
A.具有戲劇性
B.成為全方位的欣賞
C.被社會大眾接受
D.有自己的語言方式
A.藝術(shù)創(chuàng)造
B.辯證思維
C.社會交往
D.閱讀和體驗
A.它是電影理論史上非常有名的一句話。
B.由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
C.這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。
D.意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想,敘述故事。
A.人物關(guān)系設計
B.對話設計
C.舞蹈設計
D.故事設計
最新試題
()是通過觀摩大量影片自學成才的,他開創(chuàng)了一種所謂的“公路片”的電影形式。
適合突出人物壓縮縱深感的是()鏡頭。
下面不屬于新浪潮電影表現(xiàn)特點的是()。
當相機預設的色溫高于照明光源色溫時,畫面偏()色;相機預設色溫低于照明光源色溫時,畫面偏()色。
意大利詩人卡努杜認為,在音樂和建筑、繪畫、雕塑、詩歌、舞蹈這六種藝術(shù)中,繪畫和雕塑是()的補充。
20世紀80年代,紀錄片的概念被引入中國。一部紀錄片曾創(chuàng)下當時的收視高峰,這部紀錄片是()。
自然類紀錄片,作為視頻類媒體中最主要的知識傳播渠道,需要充分發(fā)揮()的功能。
()適合表現(xiàn)混亂、應接不暇,()適合制造神秘感,()適合表現(xiàn)平等尊重,()適合表現(xiàn)弱小、渺小。
畫面的()和()視覺重量較重。
一個演員被置于畫面中央具有()感,被置于畫面下方表現(xiàn)(),被置于畫面頂部表現(xiàn)(),被置于畫面邊緣表現(xiàn)()。