A.《魚(yú)蟹圖》
B.《墨葡萄》
C.《四時(shí)花卉圖》
D.《黃甲圖》
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A.月季
B.菊花
C.梅花
D.牡丹
A.《富春山居圖》
B.《千字文》
C.《六君子圖》
D.《江岸望山圖》
A.熱情開(kāi)放
B.絢麗多彩
C.保守復(fù)古
D.冷漠刻板
A.文人雅士的喜好導(dǎo)向
B.經(jīng)濟(jì)繁榮,人們親近自然
C.山水畫(huà)與亂世結(jié)緣,由當(dāng)時(shí)社會(huì)生活決定
D.當(dāng)時(shí)的自然環(huán)境優(yōu)美
A.注重在山水畫(huà)中體現(xiàn)人物的重要性
B.對(duì)于山水的畫(huà)法做出來(lái)標(biāo)準(zhǔn)
C.將山水與情操品德、圣人哲理聯(lián)系起來(lái)
D.所見(jiàn)即所得
最新試題
宋代李公麟從白畫(huà)的畫(huà)稿中發(fā)展出素淡的白描。
清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書(shū)籍《小山畫(huà)譜》。
《宣和畫(huà)譜》中,“特冠諸篇之首”的是()畫(huà)。
《宣和畫(huà)譜》中,列入“人物門(mén)”的畫(huà)家有()。
趙孟頫繪畫(huà)理論中,對(duì)“古意”的追求有明確的針對(duì)性和指向性,對(duì)于人物畫(huà)來(lái)說(shuō),“古意”之古在宋。
“尚率真,輕功力:崇士氣,斥畫(huà)工;重筆墨,輕丘壑;尊變化、黜刻畫(huà)”這些繪畫(huà)理論的主張是出自于哪一本書(shū)中?()
《歷代名畫(huà)記》雖然在開(kāi)篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”,但實(shí)際是否定繪畫(huà)的教化功能的。
郭熙活躍的年代是()的年代。
下面詩(shī)()表現(xiàn)了書(shū)畫(huà)學(xué)習(xí)須融會(huì)貫通的觀點(diǎn)。
下面不屬于明代的繪畫(huà)理論著作是()。