芬蘭建筑師（）的作品代表了現代主義后期“地方性”設計傾向的特征。

從（）來說，古典園林作為源于自然生態(tài)環(huán)境的審美選擇，進而以順乎自然規(guī)律的設計指導思想而求“雖然人作，宛自天開”的審美標準，并建立起“道法自然”以追求天人合一的審美理想。

艾森曼的建筑理念的重點是善于將邏輯學和語言學的思想融入建筑思想當中。

近代中國的建筑形式和建筑風格比較復雜，既有延續(xù)下來的舊建筑體系，又有輸入和引進的新建筑體系。

下列哪些是建筑的韻律特征？（）

（）第一個從審美角度來考察生物和機械的功能，提出了“形式適合功能”，“形式適合于功能就美”等觀點。

受到印度的石窟影響，（）設計了半地下式畫廊，展示印度現代主義畫家侯賽因的作品。

日本建筑師黑川紀章在1970年設計建造的大阪博覽會中銀艙式住宅，是強調結構的技術美和極端的裝配性的一個典型實例。

（）否定機器美學的觀點，認為只有以傳統手工作坊式的方式創(chuàng)造的作品才具有藝術價值。

竹筒屋最大的問題是采光，整棟建筑狹小細長，幾乎沒有外窗，全靠天井通風采光，就算大白天進去，也很陰暗。