在《律呂精義》中，朱載堉將各律的數(shù)字一直算到了小數(shù)點后二十五位數(shù)，極為精密，所以稱做“密率”。

劉天華的二胡作品《光明行》表現(xiàn)了對現(xiàn)實不滿、苦悶、彷徨以及對未來的探索的情緒。

19世紀的四川琴家張孔山在《流水》中加入“滾拂”手法，是目前最為重要的一個版本。

宋元時期的說唱藝術(shù)豐富多樣，代表性的說唱曲種有（）。

《儺舞》是周代為了驅(qū)逐疫鬼和災(zāi)難而表演的樂舞。

朱載堉最為杰出的貢獻是（）。

相對于雜劇，南戲的劇本結(jié)構(gòu)自由、靈活、不拘折數(shù)。

新中國成立初期出現(xiàn)了（）等音樂刊物。

魏晉時期最具代表性的音樂美學(xué)論著是（）。

在探索“中國化”的和聲方面，作了許多大膽有益試驗的作曲家是（）。