A、莊子
B、孟子
C、孔子
D、老子
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A、勇敢
B、誠(chéng)信
C、仁愛
D、智慧
A、洋務(wù)精神和創(chuàng)新精神
B、維新精神和創(chuàng)新精神
C、洋務(wù)精神和維新精神
D、改革精神和創(chuàng)新精神
A、假借字“愆”,表示罪過(guò),過(guò)失
B、說(shuō)話,言說(shuō)
C、衍文
D、語(yǔ)助詞,無(wú)義
A、《史記》
B、《白虎通譯》
C、《資治通鑒》
D、《永樂大典》
A、求實(shí)進(jìn)取
B、居安思危
C、居仁由義
D、好學(xué)力行
最新試題
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的,經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。()
文學(xué)意境,從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō),具有虛實(shí)相生的特征。這里的“實(shí)”,是指直接描寫的可見于眼前的景、物、事、境等等,又稱()
《人間詞話》一書不僅提出了“不精不誠(chéng),不能動(dòng)人”的情感命題。()
對(duì)王國(guó)維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是()
明代吳喬說(shuō):“文,則炊而為飯;詩(shī),則釀而為酒。”說(shuō)明詩(shī)具有凝練性。()
只有具體文本才帶有話語(yǔ)蘊(yùn)藉屬性,文學(xué)活動(dòng)整體上不帶有話語(yǔ)蘊(yùn)藉屬性。()
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于()
下面對(duì)創(chuàng)作沖動(dòng)表述正確的是()
象征型文學(xué)描寫客觀物象的目的是暗示某種深廣的意義。()
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說(shuō)明了()