法國批評家加米爾·莫克奈在評價某畫派時說：“過去了一個世紀，我們現(xiàn)在就很難理解為什么這種外觀速寫化跟輕率從事風馬牛不相及，而是偉大藝術智慧的結晶。”加米爾·莫克奈所評價的這個畫派最有可能是（）

法國享有浪漫國度之稱，天性浪漫的法國人是善于從生活中獲得靈感的民族，一直給世人一種生性樂觀向上、氣質(zhì)高貴優(yōu)雅的美好印象。下列文學藝術作品中體現(xiàn)這一特點是（）

假如你生活在拿破侖三世時期（1852-1870年），下列事情你不可能經(jīng)歷的是（）

材料三中康有為所欣賞的西方繪畫風格是否符合19世紀后期至20世紀初西方美術發(fā)展的潮流？請結合所學知識加以說明。

對以下三幅中外美術作品（圖1～3）的表述，完全正確的一組是（）

下圖是塞尚的名作《櫻桃和桃子》，在強烈的黑與白、冷與暖的色彩反差中，畫家表現(xiàn)出所畫物品的冷漠、凝重與僵硬。下列作品中與此作品藝術風格相似的是（）

材料四中的兩位作者對康有為繪畫思想的評價角度及結論有何不同？綜合上述材料及所學知識，評析康有為“振興畫學救國”的主張。

法國藝術評論家丹納說：“要了解一件藝術品，一個藝術家，一群藝術家，必須正確地設想他們所屬的時代精神和風俗概況。”右圖的名畫，它所反映的時代精神是（）

朱銘在《中國美術史》中說：“他們竭力回避尖銳敏感的社會政治問題，在自己身邊的日常生活中追尋光和色的美，寄托自己敏銳的探索精神。”下列作品中體現(xiàn)他們這種“追求”的有（）

19世紀晚期，一位畫家因其創(chuàng)作的一幅畫讓人聯(lián)想起灼熱陽光下的燦爛景色，被人們稱為“撲向太陽的畫家”，這位畫家應是（）