最新試題
郭若虛《圖畫見聞志》記錄了自唐會昌元年(841)至熙寧七年(1074)二百余年中的近三百位畫家以及故事拾遺、近事。
題型:判斷題
郭熙活躍的年代是()的年代。
題型:單項選擇題
《畫鑒》中,關于看畫者的身份,湯垕作了()的區(qū)分。
題型:多項選擇題
《歷代名畫記》“論顧陸張吳用筆”中,以吳道子“授筆法于()”的事實為例,印證“書畫用筆同矣”。
題型:單項選擇題
《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強調“成教化、助人倫”,但實際是否定繪畫的教化功能的。
題型:判斷題
宋代以蘇軾、()、蔡襄為代表的書法四家,不僅是宋代“尚意”書風的代表人物,而且,從圖文關系的發(fā)展說,他們還引領了宋代題畫詩與畫面的結合,圖像和文字的結合視覺化呈現。
題型:多項選擇題
朱景玄《唐朝名畫錄》中所列神妙能三品畫家,都是以“常法”“本法”作畫的職業(yè)畫家。
題型:判斷題
“一畫者,眾有之本,萬象之根;見用于神,藏用于人,而世人不知。所以一畫之法,乃自我立。”一句出自()。
題型:單項選擇題
中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現時期是()。
題型:單項選擇題
不同的描法適用于表達不同衣服的質感、不同人物性格身份。
題型:判斷題