宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。

下面詩（）表現(xiàn)了書畫學(xué)習(xí)須融會貫通的觀點。

《歷代名畫記》“論顧陸張吳用筆”中，以吳道子“授筆法于（）”的事實為例，印證“書畫用筆同矣”。

石濤提出了（）概念，源出于太古無法、太樸不散思想，就是世界本為混沌一片，所有的法皆出于無法。

唐代張懷瓘是第一個用“逸品”概念來品評藝術(shù)的。

“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中？（）

不同的描法適用于表達(dá)不同衣服的質(zhì)感、不同人物性格身份。

郭若虛《圖畫見聞志》記錄了自唐會昌元年（841）至熙寧七年（1074）二百余年中的近三百位畫家以及故事拾遺、近事。

趙孟頫繪畫理論中，對“古意”的追求有明確的針對性和指向性，對于人物畫來說，“古意”之古在宋。

下面不屬于明代的繪畫理論著作是（）。