17世紀歐洲的印刷和平面設計出現(xiàn)了講究（）和（）的特點。

布魯克曼設計的重點：點、線、面的安排與布局。

木刻技術在19世紀的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術需要，而是因為（）的應用。

（）字體的基礎是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達到強烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

簡述18世紀法國洛可可時期的平面設計與印刷出版業(yè)的特征。

德國人（）發(fā)明和運用了金屬活字印刷技術，進一步推動了整個歐洲出版業(yè)的發(fā)展。

愛德華·科夫設計風格：色彩艷麗，圖形大量采用幾何形式，特別是明顯地采用達達主義形式特征來設計，而反映的內容也具有現(xiàn)代化的特征。

慕尼黑的納粹反動宣傳畫設計提倡平面設計藝術化，目的是在群眾中普及，達到宣傳的目的。

卡桑德拉的海報設計是象征性的立體主義平面風格的最杰出典范。

1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當時的社會發(fā)展趨勢是相吻合的。