A、可以發(fā)現(xiàn)她們是情敵
B、她們是沒見過(guò)什么世面的女仆
C、說(shuō)明她們很有自己的主見
D、形象描繪了她們愛上兩位喬裝男子的過(guò)程
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A、《費(fèi)加羅的婚禮》
B、《圖蘭朵》
C、《唐璜》
D、《魔笛》
A、《克里特王依多美尼歐》
B、《狄托的仁慈》
C、《費(fèi)加羅的婚禮》
D、《后宮誘逃》
A、女高音
B、男高音
C、女中音
D、男低音
A、宣敘調(diào)
B、詠嘆調(diào)
C、朗誦調(diào)
D、干宣敘調(diào)
A、《狄托的仁慈》
B、《伊多梅紐斯》
C、《魔笛》
D、《女人心》
最新試題
17世紀(jì)下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂音樂的發(fā)展。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是()他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”,作品篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣。
巴洛克時(shí)期法國(guó)的器樂音樂主要是古鋼琴,古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是()
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
《乞丐歌劇》
巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的()同時(shí)誕生。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo),詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。