A.“中國詩歌會(huì)”為20世紀(jì)30年代“左聯(lián)”倡導(dǎo)的“革命詩歌運(yùn)動(dòng)”的中堅(jiān)，其特點(diǎn)是密切反映時(shí)代變化，抒發(fā)革命激情，倡導(dǎo)形式的大眾化、通俗化，追求剛健壯闊的力之美。這個(gè)詩派的創(chuàng)作貼近現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)代新詩美學(xué)及風(fēng)格都是一種新的開拓；缺點(diǎn)是藝術(shù)上比較粗糙，有的甚至淪為一般的宣傳品。
B.“中國詩歌會(huì)”為20世紀(jì)40年代“左聯(lián)”倡導(dǎo)的“革命詩歌運(yùn)動(dòng)”的中堅(jiān)，其特點(diǎn)是密切反映時(shí)代變化，抒發(fā)革命激情，倡導(dǎo)形式的大眾化、通俗化，追求含蓄溫婉的陰柔之美。這個(gè)詩派的創(chuàng)作貼近現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)代新詩美學(xué)及風(fēng)格都是一種新的開拓；缺點(diǎn)是藝術(shù)上比較粗糙，有的甚至淪為一般的宣傳品。
C.“中國詩歌會(huì)”為20世紀(jì)20年代“左聯(lián)”倡導(dǎo)的“革命詩歌運(yùn)動(dòng)”的中堅(jiān)，其特點(diǎn)是密切反映時(shí)代變化，抒發(fā)革命激情，倡導(dǎo)形式的規(guī)范化、格律化，追求剛健壯闊的力之美。這個(gè)詩派的創(chuàng)作富于理想主義，對(duì)現(xiàn)代新詩美學(xué)及風(fēng)格都是一種新的開拓；缺點(diǎn)是藝術(shù)上比較粗糙，有的甚至淪為一般的宣傳品。
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A.《黍離》是一首沉重而含蓄的抒情之作。東周的宗室大夫來到西周故都，看到原來的宮室生長著果實(shí)累累的莊稼，心情十分沉痛。想到西周盛世已經(jīng)不再，東周又正處衰敗之中，于是呼天搶地，表現(xiàn)出深沉的家國之憂與人生感慨，后世遂將這種國破家亡﹑流離失所之感稱為“黍離之悲”，歷代也將這一典故當(dāng)作亡國之慨的同義語。
B.《黍離》是一首沉重而含蓄的抒情之作。東周的宗室大夫來到西周故都，看到原來的宮室生長著果實(shí)累累的莊稼，心情十分沉痛。想到西周盛世已經(jīng)不再，東周又正處衰敗之中，于是呼天搶地，表現(xiàn)出深沉的今不如昔之慨和人生無常之感，后世遂將這種悲傷絕望的情緒稱為“黍離之悲”，歷代也將這一典故當(dāng)作悲憤之極的同義語。
C.《黍離》是一首直抒胸臆的抒情之作。東周的宗室大夫來到西周故都，看到原來的宮室生長著果實(shí)累累的莊稼，心情十分沉痛。想到西周盛世已經(jīng)不再，東周又已滅亡，于是呼天搶地，表現(xiàn)出深沉的家國之憂與人生感慨，后世遂將這種國破家亡﹑流離失所之感稱為“黍離之悲”，歷代也將這一典故當(dāng)作一切不幸之事的同義語。
A.《傷痕》
B.《月蘭》
C.《受戒》
D.《班主任》
A.《列國志傳》
B.《楊家府演義》
C.《西游記》
D.《金瓶梅》
A.艾青
B.徐志摩
C.戴望舒
D.何其芳
A.唐弢
B.茅盾
C.巴金
D.沈從文
最新試題
羅貫中在民間傳說和藝人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，（），把厚重的歷史承載通俗化、趣味化，開創(chuàng)了以小說演繹歷史的新的文學(xué)傳統(tǒng)。
明代短篇小說進(jìn)入了興盛時(shí)期，馮夢龍的三言是其代表作，下列關(guān)于三言的說法正確的是（）
明代散文作家及其作品不一致的一項(xiàng)為（）
《煮酒論英雄》中塑造了曹操（）形象。
蒲松齡是清代著名小說家，下列關(guān)于他的說法不正確的選項(xiàng)是（）
在各大聲腔及地方戲曲高度發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上，又出現(xiàn)了一種全國性的大劇種，被稱為“國粹”的京劇，下列關(guān)于京劇的說法不正確的選項(xiàng)是（）
《煮酒論英雄》中塑造了劉備（）形象。
清初比較著名的聲腔劇種主要有昆腔、高腔、弦索、梆子、皮黃五大聲腔，其中以（）和皮黃最為興盛。
《定風(fēng)波》是蘇軾謫居黃州時(shí)所作，作者在這首詞中表現(xiàn)了（）的人生態(tài)度。
清朝李漁對(duì)戲曲的貢獻(xiàn)主要集中在戲曲理論研究上，下列說法不正確的選項(xiàng)是（）