A.雙手握住泥團(tuán)同時發(fā)力
B.左手護(hù)住泥團(tuán),右手心發(fā)力
C.左手護(hù)住泥團(tuán),右手跟發(fā)力
D.左手護(hù)住泥團(tuán),右手指發(fā)力
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A.上部厚度小于下部厚度
B.上部厚度大于下部厚度
C.上部厚度等于下部厚度
D.中部偏厚,上下部位偏薄
A.右手施力大于左手,提升速度與轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)動速度吻合
B.左手施力大于右手,提升速度與轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)動速度吻合
C.雙手施力均勻,提升速度與轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)動速度吻合
D.雙手施力均勻,提升速度大于轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)動速度
A.1.5-2.0cm
B.2.0-2.5cm
C.2.5-3.0cm
D.3.0-3.5cm
A.潤濕雙手
B.潤濕右手
C.潤濕泥團(tuán)
D.潤濕雙手與泥團(tuán)表面
A.動作迅速,手指用力要均勻
B.動作緩慢,手指用力要均勻
C.動作緩慢,手指用力要猛
D.動作迅速,手指用力要猛
最新試題
寧波玉成窯是由()倡導(dǎo)并集任伯年、胡公壽、虛谷、徐三庚、周存伯、黃山壽、陳山農(nóng)等書畫、金石名家領(lǐng)銜,制壺名手何心舟、王東石合力而成的文人紫砂窯口。
吳梅鼎的《陽羨磁壺賦》則為我們提供了明清時期紫砂茗壺更多的信息?!蛾柫w茗壺系》和《陽羨磁壺賦》為后代留下了當(dāng)時眾多名家的信息。
清代周容著《陽羨名陶錄》是一部清代紫砂器專著,全面介紹了宜興紫砂的制作工藝和制壺名家。
()釉色被喻為海棠紅、玫瑰紫,燦如晚霞,變化無窮,如行云流水,所以有人用“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句來形容它。
隨著茗茶的興起,明清時期是紫砂陶發(fā)展的一個高峰。最晚在元代,就已形成了獨(dú)立的紫砂工藝生產(chǎn)體系。
顧景舟諳熟各種制壺技法,尤精手在壺上用立體線條進(jìn)行裝飾。壺藝謹(jǐn)嚴(yán),一絲不荀;代表作品有()和“鷓鴣提梁壺”等。
全手工成型的壺好養(yǎng),原因十分明確,成型時表面多用工,細(xì)顆粒多浮于表面,壺體因之光潤,達(dá)到“脫手則光能照面,出冶則資比凝銅”的工藝效果。
紫砂壺里外均不施釉,蓋與口吻合為一體燒成,配合十分精致,一般要求蓋口緊且直,傾注無落帽之憂。傳統(tǒng)的有三種,即壓蓋、嵌蓋和截蓋,最新出現(xiàn)覆扣式蓋和凹凸式的蓋。
紫砂陶主要有各式茶具、花盆、花瓶、文具、餐具、雕塑陳設(shè)品等。
1965年,南京博物院在南京明代司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓中出土了一把提梁壺,是迄今為止考古發(fā)現(xiàn)有明確斷代的最早的紫砂壺。此壺的出土,說明了最晚在明()時,宜興紫砂茗壺已經(jīng)作為成熱的生活器具并且成為商品加以流通。