下面不屬于明代的繪畫理論著作是（）。

《畫鑒》中，關(guān)于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。

（）體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。

《歷代名畫記》“論顧陸張吳用筆”中，以吳道子“授筆法于（）”的事實(shí)為例，印證“書畫用筆同矣”。

以下博物館與書法有密切關(guān)系的是（）。

倪瓚所言“寫胸中逸氣”，突出強(qiáng)調(diào)了繪畫所具有的情感宣泄功能大于為物象造型的追求。

郭熙山水畫中有一種皴法具有獨(dú)特性，那便是（）。

《宣和畫譜》中，列入“道釋門”的畫家有（）。

石濤提出了（）概念，源出于太古無法、太樸不散思想，就是世界本為混沌一片，所有的法皆出于無法。

張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中，說顧愷之的筆法特點(diǎn)是和陸探微一樣的“密體”，其特點(diǎn)包括（）。