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單項(xiàng)選擇題以我國(guó)歷史上楚漢相爭(zhēng)為題材的琵琶古曲（），用琵琶多弦掃奏所產(chǎn)生的特有音色象征兩軍鏖戰(zhàn)、相互廝殺的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

A.《三國(guó)演義》
B.《十面埋伏》
C.《大浪淘沙》

1.單項(xiàng)選擇題德彪西的管弦樂(lè)曲《大海》第一樂(lè)章的引子，作曲家用加弱音器的低音弦樂(lè)和豎琴的持續(xù)低音，以及用PPP的力度滾奏的（），表現(xiàn)黎明前大海的平靜。

A.軍鼓
B.定音鼓
C.大鼓

2.單項(xiàng)選擇題波蘭音樂(lè)學(xué)家（）把通過(guò)聽(tīng)覺(jué)而感受到的空間距離叫做“視覺(jué)——空間表象”。

A.漢斯立克
B.卓菲亞·麗莎
C.英伽爾頓

3.單項(xiàng)選擇題作曲家德彪西在管弦樂(lè)（）第一首《云》中，用松散迷離的和聲象征輕柔漂浮的云彩。

A.《牧神午后》
B.《大?！?br/>C.《夜曲》

4.單項(xiàng)選擇題作曲家（）的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的前奏曲，通過(guò)濃密的和聲色彩象征悲劇性的事件。

A.瓦格納
B.格魯克
C.普契尼

5.單項(xiàng)選擇題作曲家（）創(chuàng)作的《第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲》，通過(guò)縱向的和聲關(guān)系、橫向的旋律進(jìn)行與和聲連接，使人們感覺(jué)到一個(gè)龐大的聲音建筑在我們的幻覺(jué)空間中形成。

A.莫扎特
B.貝多芬
C.布拉姆斯

6.單項(xiàng)選擇題肖斯塔科維奇《第七交響樂(lè)》第一樂(lè)章，作曲家運(yùn)用音響的（）手段，表現(xiàn)出法西斯軍隊(duì)由遠(yuǎn)到近、再由近到遠(yuǎn)的進(jìn)軍情景。

A.強(qiáng)弱變化
B.色彩變化
C.速度變化

7.單項(xiàng)選擇題貝多芬（）第三序曲，作曲家在舞臺(tái)背后安排了一支小號(hào)，運(yùn)用場(chǎng)外小號(hào)的演奏表現(xiàn)一種特殊的意境。

A.《萊奧諾拉》
B.《奧賽羅》
C.《艾格蒙特》

8.單項(xiàng)選擇題奧蘭多·拉索的合唱曲（），通過(guò)聲音的強(qiáng)弱變化暗示空間距離，為聽(tīng)眾提供空間想象的依據(jù)。

A.《回聲》
B.《翠谷雙回聲》
C.《山谷回聲》

9.單項(xiàng)選擇題作曲家（）的管弦樂(lè)《伏爾塔瓦河》，樂(lè)曲開(kāi)始木管樂(lè)器用中等速度奏出微微起伏的旋律，像是溪水流動(dòng)的狀態(tài)。

A.西貝柳斯
B.格林卡
C.斯美塔那

10.單項(xiàng)選擇題德彪西交響素描《大?！酚扇讟?lè)曲構(gòu)成，其中第三首的標(biāo)題是（）

A.《在海上，從黎明到中午》
B.《風(fēng)與海的對(duì)話》
C.《海浪游戲》