A.貝倫斯
B.威爾德
C.布萊德利
D.艾克曼
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A.大量采用曲線
B.特別是花草枝蔓
C.糾纏不清地組成復(fù)雜的圖案
D.色彩對比強(qiáng)烈
A.法國
B.比利時(shí)
C.德國
D.英國
A.單純的黑白線條
B.主題強(qiáng)烈
C.想象豐富
D.色彩強(qiáng)烈
A.建筑設(shè)計(jì)
B.產(chǎn)品設(shè)計(jì)
C.平面設(shè)計(jì)
D.插圖設(shè)計(jì)
A.洛可可風(fēng)格
B.日本浮世繪
C.后印象主義
D.拉斐爾前派
最新試題
布魯克曼設(shè)計(jì)的重點(diǎn)：點(diǎn)、線、面的安排與布局。
1692年，法國成立管理印刷的皇家特別委員會，由一批學(xué)者組成，設(shè)計(jì)出了科學(xué)、合理、重視功能性的新字體是（）。
卡桑德拉的海報(bào)設(shè)計(jì)是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出典范。
第一次世界大戰(zhàn)前后，歐洲出現(xiàn)了以海報(bào)為中心的平面設(shè)計(jì)運(yùn)動，因?yàn)槎际且岳L畫為設(shè)計(jì)的核心，同時(shí)又受到現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動的影響，因此稱為“圖畫現(xiàn)代主義”運(yùn)動。
奧托·艾舍的理性設(shè)計(jì)通過學(xué)院影響到更多的設(shè)計(jì)師，為瑞士原產(chǎn)的理性風(fēng)格成為國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格奠定了重要的基礎(chǔ)。
歐洲的“圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動綜合了當(dāng)時(shí)流行的各種現(xiàn)代藝術(shù)流派和設(shè)計(jì)流派的特點(diǎn)，發(fā)展出自己獨(dú)特的、新鮮的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格來，是對整個(gè)西方平面設(shè)計(jì)具有推動作用的重要運(yùn)動。
20世紀(jì)50年代以前，國際主義風(fēng)格的探索在瑞士最早是由凱勒開始的。
（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達(dá)到強(qiáng)烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時(shí)甚至是1：2。
軸心國海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格：標(biāo)語字體簡明扼要，與具有非常簡練特征的圖形結(jié)合一體，具有強(qiáng)烈的視覺感染力。
1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當(dāng)時(shí)的社會發(fā)展趨勢是相吻合的。