《圍城》的文化皮片層面主要有（）。

在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險——如果這也可以算作冒險的話——先后經(jīng)歷了（）。

20世紀50年代，應(yīng)和著社會主義建設(shè)高潮的到來，郭小川創(chuàng)作了（）等詩。

對倪吾誠形象的描述正確的是（）。

胡風(fēng)在詩界找到的心靈的知音是（）。

1937至1940年，郭小川在八路軍120師359旅工作，在此期間收集了（）的素材。

張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有（）。

以下對張愛玲的家庭情況的敘述正確的是（）。

“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。

傳奇的概念起自對民間敘事文學(xué)的概稱，包括（）等藝術(shù)形式。