在我國，真正大量地、有意識地運用長鏡頭的影片是韓曉磊導演的（）。

著名的電影理論家巴贊認為，電影應當包括真實的時間（）和真實的現(xiàn)實（）。

楊天青這個形象出自影片（）。

一般來說，每部影視作品都包含著一個鮮明的主題，以便明確地向觀眾傳達創(chuàng)作者的一種思想理念。

被視為電影史上第一次技術革命的是（），第二次技術革命的是（）。

（）是影視藝術基本的美學特征。

人一生當中大約要從外界獲得億萬兆的信息，而其中40%以上都是通過視覺獲得的。

簡述電影意識形態(tài)理論。

影視藝術的運動性，使得影視藝術具有（）的藝術表現(xiàn)力，成為一門真正在空間和時間上享有（）的藝術

電影制作者面臨著三個問題：拍什么，怎樣拍，怎樣來表現(xiàn)鏡頭。前兩個問題屬于蒙太奇，最后一個問題屬于場面調(diào)度。