1902年，梅里埃以作家凡爾納的科幻小說（）為藍本拍攝了一部長達16分鐘的科幻電影。

運動攝像機不僅通過運動在畫平面上直接表現(xiàn)了縱向空間，而且攝像機的運動使畫面景別和角度不斷地變化，使畫面表現(xiàn)的背景空間不斷變化，在一個鏡頭中出現(xiàn)對空間表現(xiàn)的多側(cè)面，多層次畫面，這突破了畫面的（）

杰姆斯·威廉遜拍攝了一部《中國教會被襲》，運用剪輯把同時發(fā)生在兩個地方的情節(jié)交叉組接在一起，是“平行交叉蒙太奇”的雛形。（）

當我們觀察影視現(xiàn)象時，我們發(fā)現(xiàn)很多運動的幻覺依靠的不是視覺暫留，但我們依然感受到了運動的幻覺，動畫片就是一個最好的例證，一些動畫有時甚至會采用張數(shù)更少的“一拍三”的方式制作，以每秒（）格制作動畫。

達蓋爾發(fā)現(xiàn)的影像固定法主要是通過在拋光的銅板上鍍銀，并用（）蒸汽熏鍍銀面，使之具有感光性。

（）具有明顯的事件線索貫穿始終，線索比較單一，內(nèi)容安排上以時間為序環(huán)環(huán)相扣，整體結(jié)構(gòu)布局嚴謹規(guī)整的特點。

流暢的剪輯要求恰到好處的（）和（），它的主要依據(jù)是觀眾的興趣度。

法國導(dǎo)演梅里埃所攝制的影片充分利用了景別的變換和視角的變化。

聲畫異步技巧無法用來形成不同時空的連接。

通過改變事物內(nèi)部結(jié)構(gòu)的序列來支配觀眾思維過程，控制觀眾心理和情感功能，這屬于（）