田漢領(lǐng)導(dǎo)的綜合性藝術(shù)社團(tuán)，戲劇成就與影響最大的是（）

既有“以小我暗示大我”，又有“以有限暗示無限”的詩(shī)歌是（）

通過“我”、“通訊員”、“新媳婦”三者之間的生活片段的描寫，贊美英雄戰(zhàn)士與人民群眾的高貴品質(zhì)的作品是（）

90年代戲劇基本格局可以分為（）

被收入郭沫若的《三個(gè)叛逆的女性》的有（）

被瞿秋白批評(píng)為是“革命的浪漫諦克”的是（）

何其芳的（）表達(dá)一種孤獨(dú)寂寞的情緒，這種情緒既是青年人青春期被壓抑情感的表現(xiàn)，又來自作者對(duì)社會(huì)人生的厭惡。

相對(duì)于公開文學(xué)的“地下文學(xué)”的作家之一郭小川的作品是（）

張承志的小說洋溢著濃郁的理想主義色彩，主要的小說作品有（）

50-70年代戲劇的改編，屬于改編舊有傳統(tǒng)劇目的是《梁山伯與祝英臺(tái)》和（）