在藝術(shù)創(chuàng)作中，當(dāng)情感達(dá)到極致狀態(tài)時(shí)出現(xiàn)的奇異的創(chuàng)作現(xiàn)象是（）

皮亞杰所謂的人的認(rèn)識(shí)活動(dòng)S→AT→R的連續(xù)過程中AT指（）

“行路難，行路難，多歧路，今安在？”屬于運(yùn)用了文學(xué)語言辭格層面的（）

“……藝術(shù)品是一個(gè)完整的統(tǒng)一體，一種有利的‘格式塔’”的提出者是（）

李白的“相看兩不厭，只有敬亭山”描述的是審美體驗(yàn)的（）

對(duì)象的線性結(jié)構(gòu)方式是（）

語音、文法、辭格、語體是文學(xué)語言的（）

《詞源》中明確出“本色語”要求：“句法中有字面，蓋詞中一個(gè)生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌頌妥溜，方為本色語”的是宋代文論家（）

加工過的、規(guī)范化了的書面語，并通常與口語或土語相對(duì)的是（）

白居易對(duì)農(nóng)民夏日勞動(dòng)的艱辛充滿同情與感動(dòng)，體會(huì)出“力盡不知熱，但惜夏日長”的景況，這是一種（）