藝術(shù)家被自然的或社會(huì)的外在觸媒所刺激，喚醒了壓抑在內(nèi)心既帶有痛楚成分，又帶有狂喜成分的一種混合的激情體驗(yàn)，這種體驗(yàn)即是（）

“在涵養(yǎng)深的人那里，一切經(jīng)歷物是長久延續(xù)著的”出自（）

“黃河之水天上來”這一“失真”的詩意語言，提現(xiàn)了文學(xué)語言組織的（）

“……藝術(shù)品是一個(gè)完整的統(tǒng)一體，一種有利的‘格式塔’”的提出者是（）

文學(xué)語言的無需外在驗(yàn)證而內(nèi)在自足的特性即文學(xué)語言組織的（）

加工過的、規(guī)范化了的書面語，并通常與口語或土語相對(duì)的是（）

20世紀(jì)20年代中國譯介廚川白村《苦悶的象征》的學(xué)者是（）

社會(huì)文化歷史心理學(xué)派的代表人物不包括（）

用“預(yù)成圖式——修正”的心理公式來解釋審美投射機(jī)制的是（）

批評(píng)家的心理特征是攻擊性氣質(zhì)、想象力和（）