A.1910
B.1920
C.1930
D.1940
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A.《禿頭歌女》
B.《動物園的故事》
C.《椅子》
D.《犀?!?/p>
A.表現(xiàn)主義文學
B.象征主義文學
C.存在主義文學
D.未來主義文學
A.兩者都對生活保持一種距離感,置身度外地看待自己和環(huán)境以及他人的關系
B.兩者都會讓人忍俊不禁,回味無窮
C.兩者都以樂觀主義為基礎,相信善能戰(zhàn)勝惡
D.兩者的重要區(qū)別在于黑色幽默以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)涵
A.波德萊爾
B.瓦雷里
C.魏爾倫
D.瑪拉美
A.《死無葬身之地》
B.《蒼蠅》
C.《禁閉》
D.《畢恭畢敬的妓女》
A.站在物件之外寫物
B.記錄物我距離而非物我分離
C.擯棄人化的語言,引入幾何學的描寫
D.堅決反對描寫事物的平面
A.《盧貢—瑪卡爾家族》
B.《布登勃洛克一家》
C.《百年孤獨》
D.《福爾賽世家》
A.《西西弗斯的神話》
B.《鼠疫》
C.《惡心》
D.《存在與虛無》
A.叛賣祖國
B.想方設法逃避飛行
C.偷改作戰(zhàn)轟炸線以能飛至安全*區(qū)
D.開小差逃至瑞士
A.加繆
B.布朗肖
C.喬伊斯
D.薩特
最新試題
下列哪一項不是“新小說”派作家的創(chuàng)作特點()。
60年代后,存在主義文學的影響未曾滲透到()文學流派中。
1955年墨西哥作家胡安・魯爾福創(chuàng)作的()被看作是魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作風格的先驅(qū)。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源,下列()可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
下面作品中的哪一部不屬于卡夫卡的“孤獨三部曲”中的作品。()
下列()不是《等待戈多》中的人物。
()在論文《論內(nèi)省心理學的幾個問題》(1884)首先提出意識流這個概念。
薩特在()中借劇中人物之口,說出了一個存在主義的重要命題:“他人就是地獄?!?/p>
黑色幽默的名稱流傳起因于美國作家()編輯的名為《黑色的幽默》(black humor)的短篇小說集。
()文學是文學的哲學化或哲學的文學化。