A.時(shí)間的整一，被時(shí)間的無聊和無窮盡所代替
B.人物的整一被人物的繁復(fù)所代替
C.空間的整一被空間/地點(diǎn)的不可知所代替
D.動(dòng)作/情節(jié)的整一被動(dòng)作/情節(jié)的荒謬和不連貫所代替
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A.人既不是世界的主人，也不是社會(huì)的犧牲品
B.人的行為可以隨心所欲，反正沒有意義
C.世界只是呈現(xiàn)出冷漠、陌生的面孔
A.似真似幻
B.浪漫離奇
C.客觀事實(shí)
D.直抒胸臆
A.夸張
B.比喻
C.悖論
D.反諷
A.存在主義
B.魔幻現(xiàn)實(shí)主義
C.黑色幽默
D.表現(xiàn)主義
A.阿萊霍·卡彭鐵爾
B.博爾赫斯
C.因培特
D.胡安·魯爾福
最新試題
（）被譽(yù)為“20世紀(jì)法國最大的詩人”。
對(duì)黑色幽默和正常的幽默兩者關(guān)系表述錯(cuò)誤的是（）。
以下作品中，（）不是加西亞馬爾克斯的作品。
（）在論文《論內(nèi)省心理學(xué)的幾個(gè)問題》（1884）首先提出意識(shí)流這個(gè)概念。
“新小說”派作家羅伯-格里耶的哪部作品（）被改編成電影，名為《謊言者》。
1955年墨西哥作家胡安・魯爾福創(chuàng)作的（）被看作是魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的先驅(qū)。
黑色幽默的名稱流傳起因于美國作家（）編輯的名為《黑色的幽默》（black humor）的短篇小說集。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源，下列（）可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
下面（）作品不是以西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的。
60年代后，存在主義文學(xué)的影響未曾滲透到（）文學(xué)流派中。