被恩格斯稱(chēng)之為“巨人中的巨人”的畫(huà)家的作品是（）

十六世紀(jì)出現(xiàn)在佛羅倫薩，追求奇異刺激的畫(huà)面效果，人物比例夸張變形的繪畫(huà)流行風(fēng)格是（）

北歐巖畫(huà)分寫(xiě)實(shí)與抽象兩大類(lèi)風(fēng)格。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格屬于農(nóng)牧民的作品，表現(xiàn)了與實(shí)物同樣大小的動(dòng)物形象，以線(xiàn)刻為主，極為寫(xiě)實(shí)。

佛羅倫薩畫(huà)派是15世紀(jì)意大利繪畫(huà)、雕刻的藝術(shù)中心，它的發(fā)展決定了這個(gè)時(shí)期意大利藝術(shù)發(fā)展的主流，同時(shí)也影響這一時(shí)期的其他畫(huà)派，如（）和（）

伊特魯里亞美術(shù)中雕塑占主要地位，其中最著名的雕塑是青銅雕刻（），它表現(xiàn)了羅馬建城的傳說(shuō)故事，無(wú)疑是一尊具有民族歷史的紀(jì)念碑。

手印是洞窟藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的藝術(shù)形象。

中石器時(shí)代的繪畫(huà)由洞窟轉(zhuǎn)移到露天巖壁，巖畫(huà)主要分布在北歐和西班牙地區(qū)，其中以西班牙的（）巖畫(huà)最為突出。

尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)藝術(shù)的主要奠基人有康賓和（）

首度挖掘出油畫(huà)語(yǔ)言的全部可能性，使布面油畫(huà)成為以后西方藝術(shù)的主要媒介的是（），因此被稱(chēng)為西方油畫(huà)之父。

文藝復(fù)興再次喚起了人們對(duì)古希臘雕刻風(fēng)格的向往，神像雕刻脫離了中世紀(jì)的靜止、神秘的風(fēng)格。