享有“電影界黑格爾”尊稱的電影理論家是（）

（）第一個將神話作為整體系統(tǒng)進行由表及里的結(jié)構(gòu)分析，在神話研究中透過歷時性的表層結(jié)構(gòu)，進而把握其共時態(tài)的深層結(jié)構(gòu)。

先鋒派電影中最早出現(xiàn)的是（）和（）。

為電影的意識形態(tài)批評提供了理論基礎(chǔ)的學(xué)者是（）。

紀實性電影美學(xué)觀的奠基者是20世紀20年代前蘇聯(lián)紀錄電影大師（）和美國紀錄電影大師弗拉哈迪。

關(guān)于銀幕的概念，精神分析學(xué)提出了一種新的隱喻，即（）。

（）是影視藝術(shù)最富魅力的美學(xué)特性。

丹尼爾貝爾指出，一個以信息為主要資源，以科學(xué)技術(shù)為先導(dǎo)，依靠知識經(jīng)濟來推動的新型社會范式正在形成，他將其稱之為（）。

下列電影作品中，（）是歐洲現(xiàn)代派電影的代表作品。

西部片作為典型的美國電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個階段：第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”，第二階段是四五十年代的“（）西部片”，第三階段是六十年代左右的“（）西部片”，以及以《與狼共舞》為標志的新時代的西部片。