A.《高女人和她的矮丈夫》
B.《百合花》
C.《哦，香雪》
D.《游園驚夢(mèng)》

A.小說(shuō)寫(xiě)的是1949年從大陸撤離到臺(tái)灣的國(guó)民黨上流社會(huì)人士的生活際遇、心理反應(yīng)及其七八十年代的臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)
B.小說(shuō)熔中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)與西方現(xiàn)代主義小說(shuō)藝術(shù)手段于一爐
C.小說(shuō)用細(xì)膩的心理描寫(xiě)和意識(shí)流手法刻畫(huà)藍(lán)田王的內(nèi)心活動(dòng)
D.性格化的對(duì)白、象征與暗示等手法，強(qiáng)化了藝術(shù)效果，突出了人物性格和悲劇主題

A.著有中篇小說(shuō)《神鞭》、《雕花煙斗》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《三寸金蓮》及短篇小說(shuō)《高女人和她的矮丈夫》等
B.馮驥才是“文革”后崛起的“傷痕文學(xué)”代表作家，其“文化反思小說(shuō)”對(duì)文壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響
C.《高女人和她的矮丈夫》是其“傷痕文學(xué)”的代表
D.作品語(yǔ)言清新自然，具有濃厚的抒情詩(shī)的意味

A.是夫婦悲劇的推波助瀾者，是“文革”民族災(zāi)難的社會(huì)基礎(chǔ)
B.以“裁縫老婆”第一人稱(chēng)的口吻敘述，表現(xiàn)了國(guó)民的劣根性
C.以“裁縫老婆”的眼光為視角展開(kāi)敘述，顯示了一種主觀性的敘述風(fēng)度
D.在文章結(jié)尾，通過(guò)“裁縫老婆”充分意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，向矮丈夫道歉的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，反映了人們對(duì)“文革”的反思

A.白洋淀
B.臺(tái)兒溝
C.平型關(guān)
D.周莊