A.50年代初
B.50年代中
C.60年代初
D.50年代末、60年代初
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A.樓梯式
B.凹凸體
C.民歌體
D.新辭賦體
A.《荷花淀》
B.《創(chuàng)業(yè)史》
C.《敵后武工隊(duì)》
D.《風(fēng)云初記》
A.《風(fēng)云初記》
B.《荷花淀》
C.《鐵木前傳》
D.《李家莊的變遷》
A.柳青《創(chuàng)業(yè)史》
B.梁斌《紅旗譜》
C.周立波《山鄉(xiāng)巨變》
D.趙樹理《三里灣》
A.梁生寶、梁三老漢、高增福
B.郭世富、姚士杰、郭振山
C.白占魁、姚士杰、郭世富
D.郭振山、高增富、梁生寶
最新試題
60年代,以()的創(chuàng)作為標(biāo)志,郭小川形成了自己獨(dú)特的詩歌表現(xiàn)形式。
《黃河?xùn)|流去》中,在水上舉行特殊婚禮的情侶是()。
以下對《傾城之戀》中白流蘇的描述正確的是()。
傳奇的概念起自對民間敘事文學(xué)的概稱,包括()等藝術(shù)形式。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在()上的一種有意識的悖謬,作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
在20世紀(jì)末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。
張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有()。
關(guān)于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別,敘述正確的是()。
在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險(xiǎn)——如果這也可以算作冒險(xiǎn)的話——先后經(jīng)歷了()。
20世紀(jì)50年代,應(yīng)和著社會(huì)主義建設(shè)高潮的到來,郭小川創(chuàng)作了()等詩。