在20世紀(jì)末的晚近幾年，池莉的（）被改編成電視連續(xù)劇。

張愛玲小說中的“瘋女人”形象主要有（）。

下列人物出自宗璞的《紅豆》的有（）。

《圍城》的文化皮片層面主要有（）。

“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識(shí)的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。

以下對王蒙小說語言風(fēng)格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是（）。

王蒙從1953年到1978年這二十多年的小說創(chuàng)作中，與《青春萬歲》屬于一類的有（）。

郭小川在《華北日報(bào)》副刊等多個(gè)地方發(fā)表文章曾經(jīng)用過的筆名有（）。

柏山作品中表現(xiàn)了深受盤剝的農(nóng)民日益增長的反抗意志的有（）。

傳奇的概念起自對民間敘事文學(xué)的概稱，包括（）等藝術(shù)形式。