60年代，以（）的創(chuàng)作為標(biāo)志，郭小川形成了自己獨特的詩歌表現(xiàn)形式。

“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。

柏山作品中描寫了普通農(nóng)民的占有欲的有（）。

胡風(fēng)在詩界找到的心靈的知音是（）。

《圍城》的文化皮片層面主要有（）。

《黃河?xùn)|流去》中，在水上舉行特殊婚禮的情侶是（）。

下列屬于池莉80年代作品的有（）。

在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險——如果這也可以算作冒險的話——先后經(jīng)歷了（）。

傳奇的概念起自對民間敘事文學(xué)的概稱，包括（）等藝術(shù)形式。

關(guān)于張愛玲小說《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是（）。