A.跳過審美體驗階段,而對作品進(jìn)行評價
B.通過對作品藝術(shù)形象的具體感受而評價作品
C.以發(fā)達(dá)的美學(xué)感受來彌補(bǔ)思想能力的不足
D.越過一般的接受過程來審視作品
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A.作家創(chuàng)造藝術(shù)形象的結(jié)果
B.接受者再造形象的結(jié)果
C.作品表現(xiàn)作家思想的結(jié)果
D.作品反映生活的結(jié)果
A.作家對接受者的影響
B.文學(xué)作品對接受者的影響
C.文學(xué)批評家對接受者的影響
D.作者對批評家的影響
A.表現(xiàn)說
B.再現(xiàn)說
C.實(shí)用說
D.客觀說
A.中國文學(xué)的主題
B.中國文學(xué)的風(fēng)格
C.中國文學(xué)的美
D.中國文學(xué)的文體
A.虛境的產(chǎn)生依靠實(shí)境的完美表達(dá)
B.虛境是藝術(shù)表現(xiàn)的重心
C.實(shí)境是意境創(chuàng)造的意向和目的
D.意境的創(chuàng)造不應(yīng)考慮虛境
最新試題
敘述語體是一種“雙聲話語”,“始終是敘述者與人物的混合或融合”,提出這一觀點(diǎn)的是()。
“論詩,就必須從根本上把它看做詩,而不是別的東西。”這句名言出自()。
敘事作品在敘述故事的過程中采用的敘述方式有()。
主張“文學(xué)作品的形式應(yīng)當(dāng)被感覺為動態(tài)的形式”的理論家是()
游戲說最早可追溯到康德,但明確提出和系統(tǒng)闡述這一理論的是席勒和()。
“夫意象應(yīng)曰合,意象乖曰離,是故乾坤之卦,體天地之撰,意象盡矣?!弊鞒鲞@一論斷的我國古代詩論家是()。
文學(xué)作品的源泉來自于()。
十六世紀(jì),法國學(xué)者蒙田開創(chuàng)了一種新文體,被稱為“隨筆”或()。
從語言的結(jié)構(gòu)方式這一角度強(qiáng)化抒情效果的手段,稱為抒情的()。
文學(xué)文本由三個層面組成:文學(xué)語言組織、文學(xué)形象系統(tǒng)和()。