在探索“中國化”的和聲方面，作了許多大膽有益試驗的作曲家是（）。

三分損益律屬于五度相生律的一種，是一種不平均律。

19世紀的四川琴家張孔山在《流水》中加入“滾拂”手法，是目前最為重要的一個版本。

原始社會的樂器較為簡陋、粗糙，一般是用（）等材料制作。

《詩經(jīng)》中占比例最大最富于思想意義和藝術(shù)價值的是（）。

在《律呂精義》中，朱載堉將各律的數(shù)字一直算到了小數(shù)點后二十五位數(shù)，極為精密，所以稱做“密率”。

新中國成立初期的歌曲表現(xiàn)出樂觀豪邁為基本格調(diào)的特點。

作曲家以山西秧歌（）創(chuàng)作了《十里風雪》。

相對于雜劇，南戲的劇本結(jié)構(gòu)自由、靈活、不拘折數(shù)。

學堂樂歌音樂家中曾志忞在音樂活動及音樂理論方面做出突出貢獻。