A.這首詩寫于抗日戰(zhàn)爭時期，前三節(jié)描繪戰(zhàn)爭陰云籠罩下北方國土的荒涼、陰郁、貧困、悲哀，表達對不幸的北方人民的關(guān)切。
B.詩的后半部分，作者把目光由現(xiàn)在投向悠遠的歷史，挖掘這悲哀的國土所蘊藏著的精神力量，對祖國的前途充滿了悲觀和絕望。
C.“村莊呀，山坡呀，河岸?。j坦與荒冢呀／都披上了土色的憂郁……”這悲哀的國土的寫實性的描繪中，滲透了作者憂郁的主觀情感。
D.這首詩里，悲哀、暗淡、恐怖、荒漠、凍結(jié)、掙扎、疲乏、痛苦、厭倦、寂寞、枯干、陰郁、灰暗、悲苦、荒涼……這些詞語都喻示著作者充滿了憂郁的思緒。
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《邊城》中大哥天保像他爸爸，豪放豁達，不拘小節(jié)，人稱“岳云”；攤送的氣質(zhì)更像他母親，不愛說話。
在死氣沉沉的高公館，覺慧、覺民代表的是一種生氣勃勃的青春力量，一種反封建的叛逆力量。小說《家》正是通過他們來表現(xiàn)和贊美年輕一代民主主義的覺醒及其反封建斗爭的。
《駱駝祥子》中的張媽是楊先生家的仆人。
《老人與?！愤\用多種敘述角度，在直敘桑提亞哥與馬林魚和鯊魚的搏斗過程中，不斷插敘他對往事的回憶和對眼前事物的感慨，使單調(diào)的捕魚過程顯得多姿多彩，引人入勝。
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《邊城》的結(jié)局是這樣的：天保外出遇險死去，爺爺在風(fēng)雨交加的夜晚離世，催送離家出走，白塔倒掉了，翠翠與黃狗相依為命，等待著帷送回來。
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《歐也妮·葛朗臺》中，夏爾去印度經(jīng)商之前，歐也妮把自己的全部積蓄送給他作為盤纏，夏爾則把嵌有亡父肖像的鐮金梳妝匣作為定情物送給了歐也妮，這個梳妝匣后來成為歐也妮父女矛盾的一個重要原因。
郭沫若創(chuàng)作的《鳳凰涅槃》和《女神之再生》，分別借用了天方國古代的神鳥“菲尼克司”從死灰中更生和我國女媧煉石補天的神話材料。