長鏡頭理論的出現(xiàn)打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術(shù)的話語霸權(quán)地位，彌補了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

《與狼共舞》是一部90年代的（）。

簡述電影敘事學(xué)理論。

電影制作者面臨著三個問題：拍什么，怎樣拍，怎樣來表現(xiàn)鏡頭。前兩個問題屬于蒙太奇，最后一個問題屬于場面調(diào)度。

《公民凱恩》曾被認為是美國（）電影的鼻祖，被認為是可以和《戰(zhàn)艦波將金號》相媲美的有史以來最偉大的杰作之一。

場景的設(shè)置、演員的形體和動作、攝影機的運動是場面調(diào)度的三個基本手段。

在前側(cè)光照射下，被攝體表面的凹凸之處會形成明顯的敏感過渡影調(diào)層次，因而增強了被攝體的（）。

（）是影視藝術(shù)基本的美學(xué)特征。

楊天青這個形象出自影片（）。

（）的色光在現(xiàn)實的拍攝工作中經(jīng)常被運用，以達到某種滿意的效果。