A.凡·德·維爾德
B.里特維爾德
C.里默施密德
D.蒙德里安
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A.拉斯金
B.格羅皮烏斯
C.穆特西烏斯
D.澤姆佩爾
A.沙利文
B.格羅皮烏斯
C.賴特
D.米斯.凡德羅
A.當(dāng)代
B.20世紀(jì)50年代
C.19世紀(jì)末
D.20世紀(jì)20~30年代
A.“裝飾即罪惡”
B.“少就是多”
C.“裝飾無(wú)罪”
D.“少就是空”
A.分離派
B.構(gòu)成派
C.青年風(fēng)格派
D.格拉斯哥派
最新試題
20世紀(jì)50年代末,索特薩斯的設(shè)計(jì)思想受到()和()哲學(xué)的影響。
“郁金香”椅的設(shè)計(jì)形式是認(rèn)真考慮了()和()才獲得的,現(xiàn)代主義試圖以技術(shù)和社會(huì)價(jià)值來(lái)取代迄今似乎仍是不可缺少的美學(xué)價(jià)值,這在商業(yè)上是行不通的。
綠色設(shè)計(jì)著眼于()與()的生態(tài)平衡關(guān)系。
蓋里的建筑更傾向于體塊的()與(),他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。
阿爾托早期對(duì)于設(shè)計(jì)的研究關(guān)注于()、()和實(shí)際功能要求,而不是風(fēng)格上的自我表現(xiàn)。
文藝復(fù)興最先在意大利各城市興起,以后擴(kuò)展到西歐各國(guó),于16世紀(jì)達(dá)到頂峰。
()和()在視覺(jué)元素上也有些相似之處,兩者都試圖強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)要素。
奇巴也追求設(shè)計(jì)的()與(),通過(guò)色彩、造型、細(xì)節(jié)和平面設(shè)計(jì)使產(chǎn)品親切宜人和幽默可愛(ài),達(dá)到雅俗共賞。
互動(dòng)設(shè)計(jì)是由()與()的綜合而形成的,代表著信息時(shí)代產(chǎn)品發(fā)展的趨勢(shì),IDEO在這方面進(jìn)行了卓有成效的探索。
系統(tǒng)化設(shè)計(jì)理論包含了()